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中国家具设计的今天和明天

作者: admin来源: 本站时间:2020-11-24
  假如要回顾中国改革开放30年中家具设计的历史,我想没有人会忘记小杰———一个让中国家具设计名扬世界的家具设计师,一位让中国人慢慢在外国人面前有了自信和自尊的中国人。为此他倾其所有,呕心沥血,在所不惜,乐此不疲。认识朱小杰先生已经很久了,他既是我的恩师,也是我的知心朋友。作为学生,我总是不敢写小杰老师,很多次冲动想写专访,但都担心自己才疏学浅,不能把老师的精神世界如此丰富但又极其朴素的思想揭示出来,不能把老师如行云流水般一泻千里、一气呵成的众多极其生活化和艺术化的设计作品介绍清楚。在我心中有很多关于他的故事,但我不知从何说起。   《今日家具产业》的编辑约我写一篇《中国家具设计的今天与明天》的头版文章,为此,我采访了几位中国当今最有影响力的家具设计师,我想只有他们才能代表中国家具设计的昨天、今天和明天。没有任何考虑,我首先就想到了中国家具设计的领军人物———朱小杰先生。   以下就是朱小杰对于“中国家具的今天和明天”这样一个命题的一些感言。   编辑要我说点关于家具设计的看法,题目是《中国家具设计的今天与明天》,既熟悉,又陌生。熟悉的是设计是人类的本能,与生俱来的本能,因而设计就无处不在。陌生的是市场上充斥着大量的模仿与拷贝,本土的设计却远离行业。尽管中国制造的家具遍布全球,但中国家具设计却极其弱小,这就是我对中国家具设计现况的看法。   看山是山,看水是水   弱小并不代表没有,也许意味着年轻。正如禅学中说的人生得经历三个阶段:从看山是山,看水是水,到看山不是山,看水不是水,最后看山是山,看水是水。模仿是“看山是山,看水是水”———任何生命都必须经历的第一阶段。当中国制造的家具遍布全球时,我们看到了山里有森林、有不同的石头,水有不同的流水,这是第二阶段。到了“看山是山,看水是水”时,我们就开始有自己的主张。   艺术家必须与工匠结合   记得我在去年第二届世界家具大会“设计与交流”主题演讲中说过:“中国家具品牌与设计并不全是外界所想象的那样负面,只是比较年轻。正因为年轻所以让世界充满期待。”我介绍了邵帆、梁志天、刘小康、徐明合文吉、吕永中、温浩、杨明洁等七位设计师及其作品,还介绍了中央美院D9、木马设计、自造社、集美组设计工作室等,以及联邦、迪信、曲美、今日、友联、列奇、猫王以及澳珀等家具品牌。   看过他们的设计,才突然发现民族文化真的是根深蒂固,渗透骨髓而难以割舍。所有的设计都逃脱不了中国的情感与基因。无论是年龄的大小;无论是北京人、上海人还是广州人;无论你是工匠、设计师还是教授,不管你是否留过洋还是没读几年书,祖先留在我们血液中的记忆,无法改变。不仅如此,当人们开始站在世界的舞台,以世界的视角左右观望时,你也会惊奇地发现很多东西仍然是相通的,无论东方还是西方、白皮肤还是黑眼睛,对于生活的理解,对于美的认同,竟然是那么相似。之所以会这样,因为我们同处一个地球,同是自然之子,认识自然,适应自然,享受自然和美化自然的目标和追求都是一样的,因此,源于自然和生活的艺术竟有那么多的不约而同,那么多的相似。   从东方历史和西方历史来看,凡是经典的好设计,几乎都是艺术与技术的绝妙结合,这也意味着艺术家与工匠始终是不可分离的。脱离了艺术的技术是没有生命的,脱离了技术的艺术是没有根基的。   中国的明式家具如此经典,追究历史,你会发现其中的缘由也正是如此。据史书记载,四百多年前的中国,元入中原,统治者为了统治异族而杀掉文人,留下工匠。文人为了活命只好夹锯为匠。大量文人的加入,不仅提高了工匠群体艺术与文化的水准,更是让中国的家具以文人的高洁儒雅之骨,笔墨之香从此走向世界,走向辉煌。这种文人与工匠的结合,不是并集,也不是交集,而是融为一体的结合,不可离分。令世人骄傲的明式家具就是在这样的背景下产生的。   也许,在中国的历史中,这只不过是一个偶然。无论是偶然还是必然,毕竟这种结合诞生了最具魅力的最经典的中国家具设计和中国家具艺术。其实,如出一辙的还有德国的包豪斯———世界现代设计师的摇篮,他的诞生让现实生活充满了艺术与愉悦。他基本上就是以少数艺术家和多数工匠为中心所建构的作坊形式操作。他在弘扬艺术设计的同时,更倡导艺术与技术的结合。因此,在应用艺术家加工匠的设计思想和模式上,东西方文化都是相同的,相通的。   学我者生,似我者死   在中国五千多年的文明中,有取之不尽的精髓。作为其子民,在高速发展的现实中,只需停下来,静一下,思考如何传承自己的文化,就会找到无穷的创造源泉。从传承中会让设计变得简单而富有情趣,而根本用不着盲目地去模仿和拷贝。没有传承的模仿和拷贝,只会把自己丢掉。中国画家齐白石说过,学我者生,似我者死。更何况是一个民族的文化。疯狂地去掠夺他人,到最后自己反会被他人的文化所同化和吞噬。肆无忌惮地去模仿和拷贝他人,结果亦是如此。我想这是历史的规律,谁都应该去遵循,谁也无法逃脱违背这一规律的惩罚。   明年1月,我将应德国设计师协会的邀请去科隆参展。我设计的主题是中国四百多年前的古典家具。我希望让世人看到,即使在当代顶级的展览中明式家具还是那么时尚,那么经典。而我只不过给椅子换了点材料,加上当代的工艺而已。   过去的行为决定现在,现在的行为影响将来   回到主题——中国家具设计的明天,我想用佛教的一些观点:“过去的行为决定现在,现在的行为影响将来。”来表达我的思想。  中国自从向世界敞开大门,几十年的模仿与拷贝形成了中国家具今天的局面,同时也使中国制造的家具遍布全球,这不仅成就了庞大的家具制造业,也使制造技术日趋完善,这反过来又能为将来的中国设计奠定了基础,更何况设计和制作家具本来就是中国人擅长的事情。因此,我想中国家具设计的明天,一定会像我们的祖先一样,屹立在东方!   朱小杰简介:浙江温州人,一直自称是“石匠、木匠、钳工,最后成为能做自己喜欢家具的工匠”。1989年留学澳大利亚悉尼,并从事于室内设计。1994年回国创建澳珀家具公司,任首席设计师至今。朱小杰是国内提倡“原创设计”并身体力行的领军设计师,是世界上第一个发现乌金木之美,并对之进行系统研究、开发与设计的家具设计师。其担纲首席设计的澳珀,已成为业界乃至世界分量很重的原创家具品牌。现担任中国家具设计专业委员会副主任,上海家具设计专业委员会主任,多届国内设计大赛评委,多次获国内外设计大奖,为中国人赢得了无数的荣誉和自尊。
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